Tableau Monet Pont Japonais &Bull; Tabloide, Marche Pied Evoque

Claude Monet, Le Pont Japonais, 1918, huile sur toile, 116 x 89 cm, (C. ) The Minneapolis Institute of Art

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De nombreux contemporains de Monet témoignent aussi. Plusieurs années sont nécessaires pour redonner au jardin et à la maison leur ancienne splendeur, car il n'en reste plus grand chose. Les vitres des serres et de la maison ont volé en éclats pendant les bombardements, les boiseries sont pourries, l'escalier écroulé, et trois arbres ont poussé dans le grand atelier. Il faut recreuser l'étang, retrouver le niveau du sol originel du jardin, replanter avec les mêmes variétés rares que celles dénichées en son temps par Monet. Grâce à des dons généreux en majorité américains, la façade de la maison est ravalée, les meubles anciens et les estampes japonaises sont restaurés, les structures d'accueil se mettent en place. La propriété est ouverte au public depuis septembre 1980. La salle à manger de la maison de Claude Monet à Giverny - Photo Ariane Cauderlier

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Découverte complète de l'œuvre depuis la National Gallery de Londres The National Gallery, London The Water-Lily Pond (1899), Claude Monet The National Gallery, London Pour Monet, sa plus "grande œuvre d'art" n'était pas un tableau, mais les magnifiques jardins qu'il a créés chez lui, à Giverny. Au cours des dernières années de sa vie, ils sont devenus le seul sujet de ses toiles. Le pont, que l'artiste a lui-même conçu, reflète l'influence de l'art japonais sur son œuvre. Ce tableau fait partie d'une série de 18 toiles représentant la même vue, mais dans des conditions de luminosité différentes, que Monet a commencé à peindre à l'été 1899, année au cours de laquelle il a également commencé à peindre les ponts de Waterloo et de Charing Cross. Le soleil de la fin d'après-midi projette sur le pont un rayon de lumière, qui éclaire d'une lueur vert pâle le côté droit de l'œuvre, ce qui contraste avec les tons dominants de vert-bleu plus foncés. La ligne marquée du pont et les coups de pinceaux plus longs utilisés pour représenter les roseaux contrastent quant à eux avec les petites touches de couleur qui symbolisent les nénuphars.

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© Oliver Knight Musée de l'Orangerie, 'Les Nymphéas' de Monet © Oliver Knight 4. Un testament artistique et une ode à la paix Claude Monet ne s'en est jamais caché: il a explicitement conçu 'Les Nymphéas' comme un « asile », une retraite visuelle pour l'Homme qui vit alors des heures sombres. Il ne faut en effet pas oublier que cette série s'inscrit dans la période pré et post- Grande Guerre. Désireux d'apporter un message universel d'espoir et de paix après le carnage de 14-18, Claude Monet représente ainsi une nature poétique élémentaire et intemporelle, vide de toute présence humaine. Un peu comme un jardin d'Eden ignorant les atrocités commises par la civilisation urbaine. Pour pousser au maximum la vision humaniste de ce qui est, sans conteste, son testament artistique, Claude Monet offrira même 'Les Nymphéas' à la France par le biais d'une lettre adressée à son grand ami et politicien de renom, Georges Clemenceau. La date de cette correspondance (le lendemain de l'armistice du 11 novembre 1918) donne d'ailleurs la portée sciemment historique de son geste.

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