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Le chant qui s'élève ne peut être tout d'abord que timide, bref, éparpillé; il s'affermit peu a peu cependant, et dans L'arbre et le temps (1963) qu'il publiera, au Mercure de France, Roger Giroux fait entendre une voix très justement posée, grave et virile, qui a parfois l'accent des béatitudes mystiques. Cette œuvre est récompensée par le prix Max Jacob [ 5]. Monique Pétillon cite Roger Giroux parlant de son œuvre "Désapprendre les mots, désentendre les bruits, se délivrer du livre à faire, se défaire de tout projet d'écrire, écrire seulement. (... ) Ceci n'a pas de commencement, cela n'a pas de fin. " [ 6] Roger Giroux est éditeur, auprès de Marcel Duhamel, de la Série noire. Il est un l'un des grands traducteurs de la littérature anglo-saxonne, nombreux romans de Lawrence Durrell [ 7], une partie importante de l'œuvre d' Henri Miller, Edna O'Brien, Jiddu Krishnamurti... Publications [ modifier | modifier le code] Auteur [ modifier | modifier le code] Œuvres publiées du vivant de l'auteur: Elements, 1951 Retrouver la parole, 1957 L'arbre le temps, Mercure de France, Paris, 1964, 101 p. Recevra le Prix Max-Jacob.

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Livres Culture Trois livres de poésie, on vit avec et on choisit des vers. On se laisse porter; on tresse alors les œuvres pour composer un tout nouveau poème. Publié le 02 février 2017 à 15h15 - Mis à jour le 18 octobre 2019 à 17h52 Article réservé aux abonnés TRANSPARENT Des lèvres elle a touché Le mouvement de la lumière L'épine blanche sur la vitre § Reste une buée Une vitre grise Sans visage sans jardin § Fallait-il suivre le nerf Jusqu'à la mémoire Où poussent de vieux alphabets? De Jean Daive à Anne-Marie Albiach, Roger Giroux (1925-1974) a puissamment marqué toute une génération de poètes. Si L'Arbre le temps rappelle le titre du grand œuvre d'Heidegger, l'être manque, ici, pour mieux laisser la place à l'autre, à son poème. Incontournable! Limite confirme la place unique qu'occupe Antoine Emaz (né en 1955) dans le champ poétique actuel. On y admire la simplicité inspirée du poète pour évoquer la résistance au mal qui le déchire: « On met des mots/ Comme on soigne sans guérir ».

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Il y aurait, il y a, cette petite centaine de pages, peu occupées, formant recueil — recueil, précise Jean Daive ( ccpM, n° 15, « Roger Giroux / Maurice Roche », 2008), dont la conception commença dès 1949 —, qui fut publié en 1964 au Mercure de France. Soit une quinzaine d'années nécessaires — « Voir quelqu'un qui pour raturer un seul mot met six ans de réflexion » (J. D., p. 20, op. cit. ) —, le temps d'un arbre, pour une maturation, une condensation, cette montée de sève — de racines en rameaux: L'arbre le temps. Il y aurait eu à l'origine l'apparition et la hantise, l'apparition d'une hantise, la hantise d'une apparition; la conjonction d'une nécessité, d'une exigence, d'une poussée intérieure, avec l'érection et la persistance d'une Image: « Je voulais alors décrire un paysage: cela me hantait. Et je hantais ce paysage où se tenait un arbre.

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26 novembre 2018 · 8 h 51 min L a Légende dorée de la poésie P oème est une œuvre inache­vée du poète déjà bien (et trop) oublié Roger Giroux dont un autre poète (Jean Daive) per­met de redon­ner au texte son état de théâtre des mots, du lan­gage et de leur « enton­noir » (à tous les sens du terme). D'abord épars, dis­joints dans le blanc de la page, peu à peu les mots font masse comme s'ils jaillis­saient d'une cendre blanche, témoin d'un temps d'avant mais dans lequel le poète brûle encore. En un tel mon­tage, ce n'est plus seule­ment le logos mais la typo­gra­phie qui fait image. Ce qui rap­pelle au pas­sage l'amour du poète pour la pein­ture. Celle de ceux qui l'ont faite et théo­ri­sée (Klee et Kan­dinsky), ou de celui qui la porta au plus haut: Matisse. G iroux est ici comme il fut tou­jours: poète de l'exigence créa­trice abso­lue par la charge qu'elle sug­gère. Le genre ne se limite plus au « ut pic­tu­ras poe­sis » mais le pré­ci­pite là où s'indécide un ailleurs non seule­ment du réel mais du sens et de ses lois qu'un tel texte prend en charge sur le front des « pay­sages » des mots et de leur agen­ce­ment.

(extraits) L'automne vient. Comme si je n'existais pas. Et je ne sais s'il se souvient... Et ma parole n'a d'espace Que cette ligne imaginaire Où mon visage l'emprisonne. Et j'ai beau me pencher sur les eaux du poème, Je ne vois qu'un oiseau, qui s'éloigne de moi Vers un songe d'hiver. J'habite un paysage inhabité Dans la légende de l'été. Et la neige, immobile, se penche Sur mes lèvres, devenues blanches. Elle interroge cette absence Venue d'elle. Elle oublie jusqu'au ciel. Et peut-être les mots sont-ils de pures apparences Entre le ciel et mon visage... Il neige, Hors du spectre. Et mes yeux n'osent plus respirer. L'âme perd toute connaissance, Et la mesure de ce pays. Et je me désunis. Visage aveugle de se taire... Quelle vitre pourtant ne se briserait D'être si lente aux lèvres! ô l'idée de la source, un chant Qui se refuse en elle, cette beauté Qu'elle n'espère plus... La couleur de la mer est semblable au matin. Le ciel est plein d'oiseaux que le vent a laissés. Des navires sont là, des bateaux et des barques.

Ty., 2007). Écriture de l'empêchement — « Rien n'est jamais dit. Et, toujours, dire ce rien » (p. 19), s'exhorte paradigmatiquement R. G., tandis que son contemporain Robert Pinget relancera heureusement, de biais, la machine à désirer: « Rien n'est jamais dit puisqu'on peut le dire autrement » — ou poésie du silence, du blanc, de l'absence — L'absence d'écrire est mon travail — ou de l'extrême rareté: un arbre, un seul, un pin, qui engendre en dépit de tout une écologie, tout un éco-système: le « rappel des oiseaux », microcosme et cosmos… « une corneille, parfois, s'y repose, mais n'y séjourne pas. Les étoiles elles-mêmes ne font que passer par les trous de ce haillon, tant elles craignent la dérision d'une seule cigale. » (p. 27) C'est, ce sont, L'arbre le temps, tel que le réédite à l'identique Éric Pesty, en une troisième impression, dans ces cahiers cousus et sur presses typographiques. * * * Nue, Frileusement venue, Devenue elle sans raison, ne sachant Quel simulacre de l'amour appeler en image (belle d'un doute inachevé vague après vague, et comme inadvenue aux lèvres), ici d'une autre qui n'est plus que sa feinte substance nommée Miroir, abusive nacelle, eau de pur silex.

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July 31, 2024, 6:38 am