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C'est marrant le karma, quand même. Dans mon dernier papelard, je prenais un malin plaisir à persifler la variété française qui avait gâté ma jeunesse. Et je me retrouve quelques mois plus tard fort déconfit, chouinant sur des titres du genre prétendument honni. T'as qu'à voir, y en a pas moins de trois dans ma playlist proustienne. Comme je suis décidément très con, je dirai pour me dédouaner qu'il s'agit de cas isolés, de mouches à merde d'un joli vert mordoré posées sur un gros colombin bien dégueulasse. « Notes Pour Trop Tard » – Gonzaï. Oui, voilà, je dirai cela. En attendant le prochain retour de boomerang… Mon Vieux – Daniel Guichard [1974] Mon père clopait tantôt des troupes, tantôt des roulées. Il allait à l'usine en bleu de chauffe, sur son VéloSoleX. En Mai 68, bien que coco pur sucre, il franchissait les piquets de grève pour continuer de gagner la graine qui nourrissait sa famille, ses oisillons. Je devais avoir huit ou neuf ans quand Les Aventures de Pinocchio passait à la télé. J'étais subjugué par la série de Luigi Comencini avec Gina Lollobrigida dans le rôle de la bonne Fée, mais c'est surtout la conception de la marionnette de bois qui m'avait fasciné.
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Dans le chef-d'œuvre de 1999 de Paul Thomas Anderson « Magnolia », il y a une scène dans laquelle son réseau d'âmes solitaires doucement, puis soudainement, a éclaté en chanson. Julianne Moore, William H. Macy, Tom Cruise, John C. Parole orelsan note pour trop tardive. Reilly et tous les autres regardent dans la nuit et essaient de donner un sens à leur vie désespérée alors qu'ils prononcent les paroles du douloureux « Wise Up » d'Aimee Mann. La scène sort de nulle part, mais, comme beaucoup des meilleures parties de ce film et de tous les meilleurs films, c'est simplement une chose qui se produit. Vous allez avec. « Wise Up » joue sur un autoradio un soir de pluie dans la voiture de la policière Su-jin (Doona Bae) dans le drame familial doux-amer et complexe de Hirokazu Kore-eda « Broker ». Le timbre de Mann est indubitable, et la référence «Magnolia» est reconnue par ce flic solitaire essayant de tendre la main à son propre être cher déconnecté au bout du fil, faisant de petites discussions sur la scène du film et reconnaissant «cela ne fait pas vraiment sens » pendant qu'elle attend que son travail lui donne enfin la fermeture dont elle a besoin de ses propres démons du passé.
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« Broker » a du sens, mais ce clin d'œil sincère à l'un des rendus les plus dévastateurs du cinéma de l'implosion des structures familiales et des mesures extrêmes que nous prenons pour pardonner, grandir, guérir et aimer, fait que tous les points se connectent magnifiquement. Parole orelsan note pour trop tard parole. Ce ne sont pas des eaux particulièrement inexplorées pour Kore-eda, qui revient à Cannes après avoir remporté la Palme d'or 2018 pour les merveilleux « Shoplifters » avec une histoire qui se débat avec des calculs existentiels et émotionnels assez similaires. Finie la famille nucléaire, vive le nouveau clan. Là où le précédent film de Kore-eda trouvait de la tendresse dans un gang hétéroclite de voleurs apprenant à prendre soin les uns des autres alors qu'ils volaient tout le monde, « Broker » suit un couple de trafiquants d'enfants qui prennent sous leur aile une jeune mère en fuite, et s'est mise en route pour vendre son bébé au meilleur prix tout en apprenant à pardonner à ses parents et à apprendre de nos enfants alors qu'ils déconstruisent et redéfinissent avec amour le sens de la famille une fois de plus.
L'exécution de cette prémisse est, en quelque sorte, miraculeuse dans sa sensibilité, posant des questions sur des questions d'éthique, de choix, d'argent, de meurtre, de famille, et comment trouver l'amour dans tout ce triste gâchis. Aucune réponse n'est donnée – Kore-eda est un empathe mais n'a jamais été un utopiste, rarement un pour une fin heureuse incroyable. Il y a une sympathie étonnante pour les décisions impardonnables que nous prenons, une patience pour tous les voyages étranges qu'il faut faire pour secouer le ressentiment transmis de génération en génération. Et, d'une manière ou d'une autre, le cinéaste trouve toujours un moyen de voir la lumière dans tout cela. C'est « Little Miss Sunshine » en passant par « Juno » narrativement, mais il y a tellement plus qui échappe à la comparaison, car aucun autre cinéaste ne pourrait équilibrer les questions morales collantes qui colorent le film tout comme Hirokazu Kore-eda. Orelsan – Notes pour trop tard Lyrics - YouTube. Il n'a jamais été en meilleure compagnie avec ces acteurs, car le patriarche « Parasite » Song Kang-ho dirige l'opération de baby boxing en tant que trafiquant Sang-hyeon, un homme d'âge moyen qui ne peut pas comprendre la laverie qu'il prétend posséder mais sait exactement ce que Woo-sung, le fils de la jeune mère So-young (star de la K-Pop Lee Ji Eun, mieux connue sous le nom d'IU, une surprise bienvenue avec une performance en couches), mérite alors qu'ils le transportent à travers le pays et essaient de convaincre les gens de son les sourcils ne sont vraiment pas si mal.